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2020年内地不是没有一流的动画工作室,比如,XJ科技(《秦时明月》)、RS数字(《画江湖》)、HJ(《狐妖小红娘》),然而稍微有点名气的国产动画公司和工作室,别说是一流的,就是二流的其订单都已经排满了到几年后了。再说,内地有名气的动画公司,那身价可就贵了,一点也不比东瀛一流的动画公司便宜。
可以说,21世纪内地的动画市场,早就不像以前那么荒瘠。而是已经进化到了,市场已经逐渐可以跟米国、东瀛等等市场媲美,而且,增长潜力更是远超米日等等传统动画大市场。
可惜的是,市场虽然已经起来了,可是内地的有能力创作出靠谱动画的团队却没有起来。
有水平的动画公司数量不多,大部分订单都是排到几年后了。而其他还未有代表作证明自己水平的公司,又不会被有钱投资动漫的大佬看中。
以至于,内地的资本不得不挥舞着钞票,去找东瀛的动画公司代工制作国产IP。当然了找东瀛动画公司代工,未必理解原着,代工出来的作品,绝大部分都让原着党骂人,难以形成改编带动原着人气进一步增强的正循环。
以动画来强化IP的影响力这一套手段,东瀛早几十年就开始玩了。人家不知道,你是利用其代工动画,推销其他的IP?
所以,东瀛的动画公司,收钱代工没问题,但想要制作出备受市场好评的作品,对不起,不可能。基本上都是其收下内地土豪的赞助,用三分的精力去给内地的土豪代工,剩下更多的精力和才智都用在其自家的作品。
所以,刘森知道找代工是权宜之计,任何一门事业,想要做的长久,还是需要持之以恒的投资,自己培养嫡系团队。
F力克斯动画公司,刘森给予的目标很高,是一家志在做世界上一流动画的公司,其制作水平的要求,是远远比魔都米术电影制片商,以及未来的东瀛动画公司要高的多的精品动画公司!
之所以要精品,不要求产量!
因为,后来21世纪初内地就是在动画行业搞产能跃进的邪路,几年之后就发现不对劲,有很多动画公司,只追求动漫的“分钟”产能,骗取GJ专项补贴,而那些产出的动画,根本就是不能看的垃圾!
垃圾再多也是垃圾!
只有精品动漫,才会能够创造巨大的商业价值。各种ip改编和周边商品开发,都是以大红大紫的作品为基础!
《宅女总是被穿越》这部动画最大的缺点就是梗太多,所以,只能内部学习模仿其分镜头、特效场面,但是,要是拿出去放映,别说没看过小说原着,就是看过小说原着的,估计也会莫名其妙。
毕竟,后来的很多梗是一代代的积累,很多梗太多的二次元作品,2020年的作品拿给2010年的二次元宅去看,也未必能看懂。更别说,拿到80年代给现在二次元文化还未兴起,一堆梗的原型都没出现的人看了。
刘森微笑说道:
“这部《宅女总是被穿越》的作品,最大的问题是,观众看不懂。它太喜欢自嗨玩梗,更可怕的是,这些梗观众居然全部不知道,因为都是没有发表的故事设定,只有创作者自己知道(即使21世纪,玩梗的作品也绝对是小众)!可别说,你们什么都看懂了。”
肇海轩点了点头说道:
“确实,有很多地方需要脑补,有时候,想不通。”
刘森拿出一叠的各种梗的来源资料介绍道:
“正是因此,它是一部失败的作品!这个作品,之前有一系列的设定,比如,里面的吃货阿尔托莉雅,就是来源于一个世界观‘型月世界的设定集,这个世界太庞大了,而阿尔托莉雅是来自于这个世界观之下的子设定集《FATE》。其他,能变成战舰的少女召唤者,来源于《舰娘世界设定集》。其他,召唤、重生、穿越、女装大佬、悲风,一堆的梗,更是数都数不清。每一个梗背后,都是一个庞大的世界观和设定集。
这个团队是我一个朋友搞的,其目标是自娱自乐,并不准备拿出去商业化。不过,由于我私人赞助了他不少钱,所以,有些创意就拿出来换赞助了。”
众人对于《宅女总是被穿越》的制作团队算是跪服。
当然了,他们不知道,《宅女》虽然是一部玩梗的小说和动画,但是很多梗却并不是原创的。而是来源于未来几十年里面各种网络流行的文化和梗。
毕竟,原着是小说,小说作者是要吃饭的,饭票来源于读者。即使是玩梗,而需要很多读者能知道的梗,如果,谁都不知道这个梗,那么,卖梗的小说,又如何能有市场呢?
而在80年代,这些梗所代表的文化,并未在世界传播,所以,这部作品完全就是一堆庞大设定必须要知道,但偏偏就是省略了那些设定介绍,以至于,刘森明明知道这部动画的特效方面,超过这个年代的作品,但却依然不准备拿出来放映。
即使要拿出来放映,也是在故事里面一堆梗是故事背景,都被改编成作品。
这部作品唯一的教育意义,可能就是:
WC,原来能这么操作,特效可以这么玩?!居然有这样的人设,一开始我是抗拒的,但现在感觉今后再也看不到这些小姐姐我会死……
各种教育意义,都是未来业界持续药丸过程中,为了迎合观众,节操越来越少的画风。
不是说,直接参照这种画风和人设,但是,主要是见识一下,从技术上讲,动画可以做成这种效果。
另外,就是那些所谓的“梗”,都是一叠叠的大卖创意的资料,“型月”世界的设定可是二十年经久不衰。喜欢重生从努力当学霸开始请大家收藏:
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